AKADEMI Chario SERENDIPITY
Akademi Serendipity, sanajan umure luwih saka sepuluh taun, ora mung tetep ana ing penawaran Chario, nanging isih ana ing puncak. Desain speaker iki minangka salah sawijining jinis, sanajan kasebut bali menyang referensi Chario sadurunge, pamicara Akademi Millennium Grand. Miturut pabrikan, Serendipity minangka puncak saka pengalaman lan asumsi sing diklumpukake wiwit wiwitan eksistensi perusahaan, yaiku. wiwit 1975. Nilai akustik paling gedhe didhelikake ing konfigurasi khusus sing ora bisa diidentifikasi mung karo jumlah speaker. lan macem-macem jinis, nanging kanthi cara sesambungan ing njaba pola "multipath" sing khas.
Awak katon kaya stave kayu massive, nanging iki mung sebagian.
Mangkono, tembok sisih lan ndhuwur sebagian digawe saka papan, dene tulangan ngarep, mburi lan internal digawe saka papan serat. Ana akeh, utamane ing bagean subwoofer, ing ngendi ana akeh energi sing ditinggalake kanggo redaman, nalika liyane tumindak minangka partisi, nggawe kamar akustik independen sing beroperasi ing subranges sing beda. Kabeh struktur kasebut sejatine dipérang dadi rong bagéan, sing dhuwuré kurang luwih padha. Ing sisih ngisor ana bagean subwoofer, lan ing sisih ndhuwur ana papat pembalap liyane. Chario ora overestimate peran kayu alam kanggo entuk swara alam, kabeh liyane adhering kanggo idea menehi speaker peran "instrumen"; kolom kudu ngadhepi, lan ora muter - iki beda. Kayu, Nanging, nduweni paramèter mekanik sing apik, lan sing paling penting ... dianggep kanthi cara iki, katon apik banget.
Lima jalur kanggo tujuan tartamtu
Persetujuan limang pihak arang banget. Malah yen kita nambah nuansa lan, njupuk menyang akun sawetara pemanggih, setuju sing iki sistem papat-setengah-cara (sing bakal complicate analisis malah luwih ...), kita dealing with desain sing dadi adoh. ngluwihi rencana sing digunakake dening manufaktur liyane. Nggawe sirkuit multiband dipeksa amarga ora bisa speaker individu - utawa malah pasangan macem-macem jinis pembalap (ing sirkuit loro-arah) - kanggo nggawe piranti loudspeaker sing bebarengan bakal nyedhiyani bandwidth amba, daya dhuwur lan distorsi kurang. Nanging divisi dadi telung kisaran - kondisi disebut bass, midrange lan treble - cukup kanggo entuk meh kabeh paramèter dhasar (speaker dimaksudaké kanggo nggunakake ngarep). Ekspansi luwih lanjut bisa uga amarga tujuan kanggo entuk sawetara karakteristik lan sifat sonik tartamtu. Iki persis cara kerjane.
Sistem speaker Serendipity ekstensif digunakake ora mung kanggo ngoptimalake pangolahan sub-rentang individu saka sawetara akustik dening transduser khusus, nanging uga, paradoxically, kanggo nggunakake efek "sisi" asil saka nggunakake sistem multi-band, kang. dianggep mbebayani kanggo manufaktur liyane lan diminimalisir kanthi maksimal. Konstruktor Serendipity gerakane ing arah ngelawan pas kanggo konstruktor kayata Cabas, sing, kanthi bantuan saka sistem concentric, nyoba kanggo entuk efek saka "bal pulsating", sumber koheren kabeh frekuensi, radiating karakteristik padha ing. amba paling sudhut bisa ing saben bidang (kang goal saka noto concentric kabeh konverter). Pamindahan transduser saka saben liyane ndadékaké kanggo owah-owahan ing karakteristik njaba sumbu utama (utamané ing bidang vertikal kang pamindahan iki). Sanajan atenuasi kasebut katon ing karakteristik lan sumbu sing ngluwihi posisi ngrungokake, ombak sing mlaku ing arah kasebut dibayangke saka tembok kamar uga bakal tekan pamireng lan bakal ngebotake persepsi keseimbangan tonal kabeh gambar. . Mulane, miturut manufaktur paling, iku penting kanggo njaga relatif stabil, gumantung ing frekuensi, supaya disebut-respon pasukan.
Ing sisih liya, atenuasi potensial kasebut bisa dianggep minangka kesempatan sing apik kanggo nyuda amplitudo gelombang sing dibayangke, yaiku, nyuda refleksi lan kontribusi kanggo nggawe gambar ing posisi ngrungokake. Nalika ndeleng Serendipity, ora ana "anomali" sing jelas ing sistem speaker. Tweeter dumunung cedhak karo midrange, siji ing jejere midrange kapindho (disaring rada ngisor), kang, ing siji, langsung jejer kanggo bass. Nanging, kanggo gelombang mid-frekuensi sing cukup cendhak, sing bakal dadi frekuensi silang ing kene, sanajan jarak kasebut antarane transduser tegese ing sudut sawetara derajat, lan luwih akeh - sawetara puluhan, atenuasi jero katon ing karakteristik. Jembaré gumantung saka kemiringan lereng karakteristik bagean individu, sing ana hubungane karo cara penutur bisa bebarengan.
Punika teka liyane Piece saka teka-teki, yaiku nggunakake nyaring alus. Sabanjure yaiku nyetel frekuensi silang sing cedhak karo saben liyane - ing antarane bass lan sepasang woofer midrange kira-kira 400 Hz, lan ing antarane midrange (luwih disaring) lan tweeter - ing ngisor 2 kHz. Kajaba iku, ana kerjasama antarane sepasang pembalap midrange (saliyane disaring, nanging ciri-cirine dumunung cedhak karo siji liyane ing jarak sing akeh banget, lan midrange sing disaring ngisor uga sesambungan karo tweeter) lan, pungkasane, kita duwe akeh. ciri tumpang tindih lan tumpang tindih. Iku cukup angel kanggo nemtokake samesthine (ora kudu linear) karakteristik konstruktor mung ing sumbu utama ing kahanan kaya mengkono, lan iku mokal kanggo entuk stabilitas ing ngarepke gedhe. Nanging, desainer Chario pengin entuk efek kasebut - dheweke nyebat "dekorulasi": atenuasi radiasi saka sumbu utama, ing bidang vertikal, kanggo nyuda refleksi saka lantai lan langit-langit.
Konfigurasi Woofer
Solusi khusus liyane sing isih ana gandhengane karo kontrol refleksi yaiku konfigurasi speaker ing kisaran subwoofer. Bagean, sing diarani pabrikan sub, dumunung ing sisih ngisor struktur. Titik ing kene ora ana ing fitur-fitur liyane (sing bakal dibahas mengko), nanging ing kasunyatan manawa sumber radiasi dumunung ing sadhuwure lantai (kita mung bisa ndeleng "jendhela" ing ruang paling ngisor, fasad lan sidewalls. Sabanjure, woofer ditinggalake dening perusahaan saka lantai nganti maksimal, kurva meh padha karo sing diarani kondhang. kurva isophonic, nanging iki ora ngetutake kesimpulan prasaja (banget) yen kita kudu "mbenerake" sifat-sifat pangrungu kanthi cara iki (sing ora dibenerake nganggo alat bantu dengar nalika ngrungokake swara alam lan musik live). Perlu kanggo koreksi iki Chario asale saka macem-macem kahanan nalika ngrungokake musik - urip lan ing omah, saka sepasang speaker. Nalika ngrungokake langsung, ombak langsung lan dibayangke tekan kita, sing bebarengan nggawe tontonan alam. Ana uga bayangan ing kamar ngrungokake, nanging mbebayani (lan mulane Chario nyuda nggunakake metode kasebut ing ndhuwur), amarga. nggawe efek temen beda, ora reproducing kahanan akustik saka rekaman ing kabeh, nanging asil saka kahanan akustik saka kamar ngrungokake. Aspek spasi asli rekaman dikodekake ing swara sing diputer maneh liwat pengeras suara kanthi gelombang sing lurus (contone, reverberation). Sayange, dheweke mung teka saka sisih speaker, lan malah owah-owahan fase sing bisa nggedhekake lan nggedhekake ruang kita ora bakal mbenerake kahanan kasebut. Miturut riset Chario, persepsi kita fokus banget ing frekuensi pertengahan, mula kudu dikurangi nganti sawetara supaya bisa alami kabeh acara swara, ing domain tonal lan spasial.
Nalika siji narik, liyane nyurung
Desain bagean subwoofer Serendipity minangka bab dhewe. Ing kene kita ngadhepi sistem push-pull, arang digunakake saiki (ing pangertèn sing luwih jembar, uga disebut senyawa utawa isobaric). Iki pasangan woofers disambungake mechanically "diafragma kanggo diafragma" lan elektrik ing kuwi cara sing diafragma pindhah ing arah sing padha (relatif kanggo awak, ora kranjang individu). Mulane, dinamika kasebut ora ngompres udhara sing ditutup ing antarane awake dhewe (mula diarani isobaric), nanging mindhah. Kanggo nindakake iki, yen padha duwe struktur persis padha lan dadi tatu ing arah sing padha, padha kudu disambungake ing ngelawan (kanggo saben liyane) polaritas (kanthi menehi tandha ends) supaya padha pungkasanipun bisa ing phase padha (nalika). kumparan wis deepened siji) menyang sistem Magnetik, kumparan liyane dadi metu). Mula jenenge push-pull - nalika siji speaker "narik", liyane "nyurung", nanging isih bisa ing arah sing padha. Variasi liyane babagan susunan iki yaiku susunan magnet-kanggo-magnet, lan liyane sing bisa digunakake kanthi efek sonik sing padha yaiku susunan speaker sing diselehake siji-sijine ing arah sing padha (magnet njaba sing cedhak karo magnet). bukaan batin). Banjur speaker kudu disambungake ing polaritas sing padha - sistem kasebut, sanajan isih "isobaric", ora kudu diarani push-pull, nanging, bisa uga, senyawa.
Aku bakal nulis bab suntingan beda antarane opsi iki ing mburi, nanging apa kauntungan utama saka sistem iki? Sepisanan, setelan iki bisa uga nambah tekanan sing diasilake dening loro speaker. Nanging ora babar pisan - ya, sistem kasebut duwe daya kaping pindho (kanggo loro gulungan, ora siji), nanging setengah efektif ("bagean" daya sing diwenehake menyang loudspeaker kapindho ora nambah tekanan). . Dadi kenapa kita butuh solusi sing ora efisien energi? Panggunaan rong driver ing sistem push-pull (komposit, isobaric) nggawe jinis siji driver karo paramèter beda. Assuming sing kasusun saka loro transducers podho rupo, Vas bakal setengah lan fs ora nambah, amarga kita duwe kaping pindho minangka akeh kedher massa; Qts ora nambah uga, amarga kita duwe pindho "drive". Summa summarum, nggunakake push-pull ngijini sampeyan kanggo pindho volume kabinèt (akeh sistem - kalebu ditutup, bass refleks, band pass, nanging ora garis transmisi utawa kabinèt sungu) diwenehi karakteristik tartamtu, dibandhingake karo nggunakake a loudspeaker tunggal (o paramèter sing padha, kaya speaker loro-stroke).
Amarga iki, karo volume ora supaya gedhe (Aku ngelingake sampeyan sing modul ndhuwur serves bagean liyane), kita tak frekuensi cutoff banget kurang (-6 dB ing 20 Hz).
